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2022-08-04 10:44

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曹涵凯的作品造型虽有点怪异,趣赢娱乐赌场开户:神情却散发着原始和纯朴的气质。

“我看过一些报道,在新冠疫情下,森林里多了动物,也不知道是真是假,不过疫情让人类的步伐停下来,重新思考再出发,未尝不是好事。”出生于马来西亚的雕塑艺术家曹涵凯,在2004年来港定居,至今已十八年,不过从小在马来西亚郊区长大的他,对森林还是有着深厚的感情。他笑说:“以前看到动物,总觉得牠们像人,后来住在城市,看到人,反而觉得他们不如动物亲切!”曹涵凯对土地、森林、动物的感情,成为他多年来的创作灵感。

认识曹涵凯已多年,他的作品个人风格非常强烈,陶艺雕塑作品的形象大多介乎于人和动物之间,造型神情散发着原始和纯朴的气质,半人半兽的面容虽然带点怪异,却每每流露出温柔的神态,可见艺术家在控制物料和制作功力,俱非常深厚。

曹涵凯的作品不少取材自动物。

曹涵凯曾于不同地方举行展览。

对世界怜悯

“这是我心目中的一个精灵世界,他们既像人,也像动物,对世界充满怜悯之情。面对未来的种种变化,他们也会感到不安,同时对未来还是抱有希望,充满期待。有时候转变,并不一定是坏事,过程也许很痛苦,但最后结局应该是正面。”这也是曹涵凯在新艺潮画廊最新展览《土木共情》的出发点,通过不同的作品系列,探讨近年周围环境和自己内心的变化。展览包括曹涵凯过去三、四年间的作品,以香港木库特别设计的木制品作展示。香港木库向来提倡生态循环再做工业,致力回收、处理因发展、老化或台风而砍伐的树木材料,将美感设计加上环保再用,利用土与木的结合,让展场变成小小的森林世界。

曹涵凯的作品依然以不加“化妆土”的炻器土及红陶为主,而今年的最新作品用了更多黑土,在造型上也与前作有明显的分别,如《游玩》、《战争》、《咬》及《乌托邦》等,造型不是一个接近人类面相的头像,而是由多个不同部分组成,有的像爬虫类动物,也有融入了曹涵凯另一个经常出现的题材——人手,重重叠叠,重点是营造整体的氛围,而非五官表情。据曹涵凯解释,处理重叠互搭的部分难度很高,在烧陶的过程中容易出现变量,成功率较低,技术层面的挑战更大。展品也有铜制雕塑,属于艺术家较少展出的类别。《小禅像》则是以日本佛像雕塑为灵感。

名为《家族》的作品。

面具的意义

除了半人半兽的精灵,曹涵凯作品经常出现的另一个“角色”,是面谱,像《小丑》、《表演者》,同样给人难以界定、似是而非的感觉,“可能因为我曾经做过舞台剧,我对表演者这种身分有很深的感触,小丑在台上的工作是带给人欢乐,那么在台下呢?表演者戴上白色脸谱,究竟是角色,还是因为戴的时间太久,已经无法脱掉而变成本色?我们是否也是长期戴着面具呢?”

曹涵凯1997年毕业于马来西亚艺术学院,主修纯美术油画系,近年虽然集中陶艺雕塑,不过“科班”的油画创作没有放下,作品主题同样是森林树木和大自然景色。他形容自己的创作是:“在雕塑中探索人性内心感情,在微妙之间的变化中抒发个人情感,把所有外在的削减到本质,但不剥离它的韵味,保持纯真,但不剥夺生命力为创作理念。”

似笑非笑的精灵眼神里,总是带点好奇,朴实无华的外表下,似乎藏着许多故事,揭开面谱,又是不一样的风光,于树木天地间,耐心观察着这未知的世界,等待明天的来临。

动物与人手的结合。

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